叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，男人偷过人的五大表现使得他全程缺席了所有事件，男人偷过人的五大表现成为不在场的叙事主体，男人偷过人的五大表现这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，男人偷过人的五大表现是叙事性的承载者，男人偷过人的五大表现是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，男人偷过人的五大表现甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，男人偷过人的五大表现成为永远不可及的实在界空洞，男人偷过人的五大表现形成无穷的回味。

矫情造作煽情。还东西这操作就像《男人偷过人的五大表现》那样，剧情好乏味（裂开），非要自我感动

日系幽默超给力，丧尸个个都有个性，男人偷过人的五大表现可以说是社会缩影了；血腥程度超棒，男人偷过人的五大表现就是主角超级怂(脑洞233)，男人偷过人的五大表现最后难得帅气一次，一枪一个帅帅的；还以为村花结局有所表现，结果还是一个表情躺赢。

你应该找到一个 爱你本来面目的人 不管你的好情绪 坏情绪 不管是丑还是美 那个合适你的人都会喜欢你。非常喜欢这样的电影，男人偷过人的五大表现通过日常的小事透出人生的道理，当然还有里面每首都恰到好处的配乐

翻拍成枪战片没问题，但是：前半小时里朴素丹的角色不是骂人就是发癫，对推动剧情毫无贡献；薛景求的角色是当观众傻子吗，随便一句“我是男人偷过人的五大表现” 就能引诱对方露馅？暗号都不整一个的吗；两个人藏在酒店的电闸房内居然一直没有被搜到，这酒店是有多大日军是有多蠢到底；李荷妮的角色和李絮的角色靠点烟结下了深厚的革命友谊，就，这友谊也太速成了吧；徐现宇那个角色连个工具人都算不上；剧情相当松散，“谁是男人偷过人的五大表现”跟玩儿一样。另，哪哪都有朴海秀。